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Nosotras Sin Mamá
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Unas palabras de la Directora de Fotografía Paola Rizzi (ADF), fotografías de backstage, fotogramas y hasta un "documento secreto".
Algunas palabras de Paola Rizzi (ADF)
Fue una peli siempre pensada por la directora para realizarse en blanco y negro y, siendo ella directora de arte, quería que el color no fuera un elemento de distracción. La hicimos con la EX1 de Sony y algo interesante para destacar es que para poder trabajar mejor el contraste en la post, se utilizaron en los decorados el color verde y en el vestuario el azul. De esta manera se llevó a un negro profundo el vestuario y se le quitó contraste al decorado. La idea era que se sienta decorado y nos centremos sólo en las protagonistas. Hubo varias pruebas también de maquillaje.
Los interiores son muy penumbrosos y los exteriores de la casa , un jardín , tienen siempre una luz suave que se logró tamizandolo todo.
De mi equipo tecnico agradezco especialmente la ayuda de Fedrico Luaces, operador de Hd, y de Gabriel Villazón, el foquista.
Borrador enviado por la directora María Eugenia Sueiro a la DF comenzando a compartir la estética deseada
Pao escribí esta nota estando de vacaciones, tranqui, pensando en la peli, te pido que cuándo tengas un rato lo leas.
La idea es darle el mayor contraste a los personajes de Amanda, Ema, y Teresa, es decir la imagen que uno tiene a una película muda de Chaplin. Y dejar el fondo en un tono gris, casi como si esas plantas de LA QUINTA fuesen finalmente una escenografía para este encuentro, y así remarcar el contraste entre figura y fondo generando una imagen artificial o construída. Los interiores serán penumbrosos, porque las ventanas “no funcionan” como dice Amanda, y no entra casi luz del sol. Ya que estamos en una casa que hace tiempo nadie cuida ni repara. Así buscamos, en una película que transcurre en un mismo lugar LA QUINTA, construir dos espacios bien diferenciados. Por un lado el exterior dominado por esa luz plana, sin incidencia de lo temporal o del sol, dónde nuestros personajes tienen un claro contratse con el fondo, por otro lado el interior más contrastado por la luz escasa que llega del exterior, dónde los personajes se pierden en zonas de oscuridad.
